El ciudadano Kane (1941) Una película para ver, que si no gusta simplemente habrá que agradecer

Hay películas que marcan paradigmas incluso desde el mismo día de su estreno. Este es el caso de la mítica Citizen Kane (el ciudadano Kane), que dejó para siempre un antes y un después de cómo se pensaba el manejo de cámaras a la hora de filmar.


Dirigida y protagonizada por el estadounidense Orson Welles, esta película fue ganadora en su momento (1941) de un premio Oscar. Curiosamente el ganado fue en la categoría de “mejor guión”, donde Welles no habría tenido gran participación.

El verdadero rol de Welles estuvo, en como se ocupó todo, absolutamente todo lo disponible en su momento para adentrarnos en la historia de Charles Foster Kane, un personaje inspirado en el magnate William Randolph Hearst, un polémico periodista, considerado el iniciador de la prensa amarillista.

Pero, más allá de premios, o no premios, lo cierto es que esta película que para muchos es considerada como el mejor filme de todos los tiempos, fue una de las primeras en ocupar la regresión temporal, contando todo desde el final al comienzo. Además de utilizar una serie de recursos como el picado o la profundidad de campo junto al de grúas para dar forma a los travellings.

Este recurso toma preponderancia sobre todo cuando nos vemos sumergidos por la música incidental a cargo de Bernard Herrman, donde al adentrarnos a cada nueva locación cerrada, primero vemos el mundo desde arriba dándonos la sensación de que podríamos controlarlo todo, pero que en vez de eso preferimos simplemente observar. Algo que Charles Foster Kane, nunca haría.

Así, podemos ser testigos privilegiados de todo el tormento y la colusión que hay en el ambiente ejemplo de esto,

la escena de chantaje de John Gettis a Kane, donde no hay necesidad de tiros rápidos o violentos de la cámara, ni menos primeros planos, ya que la angustia se siente simplemente a partir de los planos generales y medios, donde nos hace pensar y sentir que fuésemos testigos ovni sientes, ya que podemos acceder a la ventana de la información sin intervención alguna.

En resumen, una película que si bien carga con grandes juicios previos, al momento de proyectarla uno puede decidir si la valora porque le atrapa, o porque dio pie a muchos de los recursos del lenguaje cinematográfico que hoy se encuentran en nuestras películas favoritas.

The Beatles - Let it be naket (2003) una alternativa a un final idéntico

Siempre ha existido al interior de los fanáticos del cuarteto de Liverpool, una serie de sentimientos encontrados al enfrentarse al último trabajo de su discografía, pero el penúltimo en ser editado; “Let It Be”.

El hecho de que cada Beatle ocupara al resto básicamente como músicos de sesión, o que George Martin no asistiese como productor, le quitó para muchos gran parte de la magia que eternamente caracterizó al FAT 4.

De hecho, la ausencia de Martin y la llegada de Fils Spector trajo más de alguna controversia. El tema fue básicamente que este tuvo que elegir de las cientos de tomas de diversas canciones las mejores, y armar un nuevo disco, sin que el resto del grupo estuviese necesariamente de acuerdo con el resultado de la mezcla final.

Todos quedaron contentos, todos menos Paul, el cual siempre manifestó sus reparos al muro de sonido que Spector implantó en canciones como The long and winding road.

Sin embargo, el 17 de noviembre de 2003 llegó a nuestras manos las tomas originales de las sesiones de Get Back (nombdre original con el cual sería bautisado Let it be). Todo esto enmarcado en una futura reedición de la película, reedición que hasta la fecha no se ha dado.


Fallar


El resultado un disco doble donde por un lado está el catálogo original de ese trabajo, aunque sin dos canciones (Maggie mae y Dig it), pero a cambio dos que no eran originalmente incluidas en la placa. Como esta por ejemplo


Mientras que por otro, un disco donde se pueden apreciar diálogos y fragmentos de tomas alternativas llamado "Fly on the wall". En resumen, un disco que nos entrega la frescura que las circunstancias nos quitó, pero que sin embargo, si se tiene parte de los miles de Bootlegs que hay en la red, no representa gran novedad, ya que mucho del sonido aquí expuesto ya se tenía antes disponible de forma algo poco ortodoxa.

TRACKLIST

1. "Get Back" - 2:34
2. "Dig a Pony" - 3:28
3. "For You Blue" (Harrison) - 2:27
4. "The Long and Winding Road" - 3:34
5. "Two of Us" - 3:21
6. "I've Got a Feeling" - 3:30
7. "One After 909" - 2:44
8. "Don't Let Me Down" - 3:18
9. "I Me Mine" (Harrison) - 2:21
10. "Across the Universe" - 3:38
11. "Let It Be" - 3:55

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Este es el video de la propaganda televisiva. Goear está fuera de servicio por lo que no se pudo colocar música del disco.

Productor de The Beatles, Fils Spector - ¿Al otro lado del muro de sonido?

El disco Let it be del cuarteto de Liverpool publicado en 1970 y que marcó el cierre de una de las páginas más gloriosas del mundo de la música, siempre ha estado marcado por un eterno debate. Nadie duda de su calidad musical, pero ¿Cuanto influyó la participación del productor Fils Spector en su elaboración?

Hay quienes sostienen como Paul McCartney, que con su técnica del muro de sonido (Wall Of Sound), consistente en usar una serie de instrumentos pregrabados, No hizo más que arruinar piezas notables como esta:





Otros en cambio como John Lennon o George Harrison, quedaron tan conformes con su desempeño que lo utilizarían para sus primeros discos solistas.

El caso que para temas de gustos, se creó el arco iris. Sin embargo, para temas correspondientes al orden, se creó la ley. Así hoy 12 de abril, un tribunal de los ángeles lo declaró culpable en segundo grado de la muerte de la actriz Lana Clarkson en 2003, fecha en que un confuso incidente terminó con Clarkson muerta en casa de Spector por un disparo a quema ropa.
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La noticia sin información

El día domingo, 5 de abril, la concertación de partidos por la democracia finalmente, decidió quien será el oponente del empresario de centro derecha Sebastián Piñera, por la carrera del sillón presidencial chileno.

El escogido de parte de los electores del pacto de centro izquierda, fue el ex presidente de esta nación durante los años 1994 y 2000, el también ex senador Eduardo Frei.

Así, tras conseguir cerca del 65% de los votos en la primaria realizada en la ciudad de Rancagua, donde venció al Radical José ANTOÑO Gómez.

Sin embargo, la verdadera noticia no es el triunfo de Frei, ni menos que Gómez tuviese palabras de elogio para su oponente. Lo primero fue siempre una carrera ganada por el demócrata cristiano; mientras que lo segundo es lo que siempre se
estila en estos casos: la noticia, precisamente, ES que no hay noticia.

Y es que dará lo mismo quien gane de estos dos el sillón presidencial, ya que uno venderá nuestras tierras el día de mañana sin aviso, mientras que el otro, las arrendará al peor postor, porque entre uno y otro, o otro o ninguno, la diferencia está en la igualdad.

Susan E. Hinton - Rebeldes (1967) Un libro para el alma, no para la crítica

pero una noche vi cómo a Dally se lo llevaban los de la bofia y
estuvo todo el
rato tranquilo del todo. Lo pillaron por romper las ventanas
del edificio de la
escuela, y el que lo hizo fue Two-Bit. Y Dally lo sabía.
Pero no hizo más que
oír la sentencia sin parpadear ni intentar negarlo. Eso
sí que fue galante.

A los hechos serios les cuesta trabajo abrirse
ca¬mino para llegar hasta
Soda, pero cuando llegan le golpean con dureza

Dieciséis años en las
calles y puedes apren¬der mucho. Pero todo
equivocado, no las cosas que quieres
aprender. Dieciséis años en las calles
y ves muchas cosas. Pero todas las vistas
equivoca¬das, no las que quieres
ver.

Este tipo de reflexiones son las que perduran luego de
leer rebeldes de la estado-unidense
Susan E.
Hinton

Una novela que da cuenta de la vida en los suvurvios de la
ciudad, o en realidad de la lucha eterna entre clases, que en este caso se les
denomina como socs y greasers. Los primeros, aquellos chicos que lo tienen todo:
Autos caros, dinero y oportunidades; mientras que los segundos, sólo cuentan con
su cabello para enorgulleserse.

Sin embargo, ambos tienen un punto en
común: «fuertes carencias a sentir unos, a soñar otros. así a lo largo de sus
páginas Hinton que contaba con tan sólo 17 años al momento de escribir este
relato, nos muestra el quizás eterno mundo de los que tienen versus los que no,
salvo que esta vez las concluciones que se pueden sacar son algo más que
terminar con la desigualdad.

Así, bajo la mirada de Pony boy (un joven
de unos 14 años), integrante de una pequeña pandilla juvenil, somos
transportados a entender lógicas, que sobrepasan por mucho las formas
tradisionales; que invitan así sin más, a captar como un segundo puede cambiar
para siempre la vida de alguien. Palabras que no se dijeron, miedos que no se
contaron, ya que aquí lo que marca no es un instante, sino un todo.

Un
libro que seguramente no quedará como la gran hobra literaria de cabecera, pero
que sin duda cada vez que te adentres en sus páginas, algo nuevo podrás sacar en
limpio, y si no crees

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